《电视编辑》20春期末考核-00001
试卷总分:100  得分:70
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
1.在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品（）代表了 画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A.《一个国家的诞生》
B.《战舰波将金号》
C.《火车进站》
D.《月球旅行记》
答案:B

2.在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比 下个镜头的动作要保留的（）。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
答案:C

3.下列关于电视画面组接有误的一项是（）。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
答案:A

4.下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。
A.叠化转场
B.挡黑转场
C.翻转画面转场
D.白闪转场
答案:B

5.人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
A.8Hz-1KHz
B.200HZ-700KHz
C.20-20KHz
D.220HZ-1.1KHz
答案:C

6.三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。
A.梅里爱
B.巴拉兹
C.普多夫金
D.爱森斯坦
答案:C

7.通过剪辑创造出来的空间被称为（ ）
A.再现空间
B.表现空间
C.构成空间
D.直观空间
答案:

8.无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
A.真实
B.逼真
C.虚构
D.现实
答案:

9.两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
A.动作轴线
B.双轴线
C.关系轴线
D.方向轴线
答案:

10.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A.分解法
B.省略法
C.错觉法
D.好莱坞法
答案:

11.解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
A.说明性解说词
B.诗意性解说词
C.评论性解说词
D.知识性解说词
答案:

12.延伸的时间是指（ ）
A.压缩事件时间
B.事件时间停滞
C.暂停事件时间
D.延长事件时间
答案:

13.下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
A.两个人吵架
B.双方辩论
C.普通的对话剪辑
D.有情绪反应的对话
答案:

14.一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
答案:

15.下列不属于非线性编辑软件的是（）。
A.Sony Vegas
B.Photoshop
C.Premiere
D.Edius
答案:

16.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A.叙事蒙太奇
B.积累蒙太奇
C.隐喻蒙太奇
D.平行蒙太奇
答案:

17.导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
A.乔治?梅里爱
B.大卫?格里菲斯
C.路易?卢米埃尔兄弟
D.爱森斯坦
答案:

18.运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
答案:

19.单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：（）。
A.帧
B.剪辑率
C.剪辑节奏
D.节奏
答案:

20.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。
A.特写
B.近景
C.全景
D.中景
答案:

二、多选题 (共 5 道试题,共 10 分)
21.在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A.蒙太奇理论
B.长镜头理论
C.纪实理论
D.作者电影理论
答案:

22.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
A.对比度
B.亮度
C.彩色
D.声音信号
E.传播范围
答案:

23.广播节目的在播包装一般包括（）。
A.节目名称
B.节目呼号
C.节目片头
D.节目片花
答案:

24.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
A.时空转换逻辑
B.观众思维逻辑
C.人物关系逻辑
D.故事情节逻辑
答案:

25.下列关于电视画面组接说法正确的是（ ）。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
答案:

三、答案来源：（www.） (共 10 道试题,共 20 分)
26.根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。
答案:

27.一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。
答案:

28.音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
答案:

29.在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
答案:

30.时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
答案:

31.完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
答案:

32.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
答案:

33.影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
答案:

34.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
答案:

35.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
答案:

四、更多答案下载：（www.） (共 3 道试题,共 30 分)
36.要实现合理跳轴，有哪些方法？应当把握什么原则？

37.非线性编辑系统是如何构成的？对非线性编辑与传统磁带编辑的特征进行比较。

38.简述解说词在电视节目(可以纪录片为例)中的作用。