福师《文学创作论》在线作业二-0003

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。

A.情感

B.形象

C.形式

D.审美

2.诗歌形象是____。

A.生活特征、自我感情特征二位一体

B.自我感情特征和符号特征二位一体

C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体

D.生活特征和符号特征二位一体

3.*中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

4.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。

A.想象

B.观察

C.沉思

D.描绘

5.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。

7.* '作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

8.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

9.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。

10.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

11.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。

12.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。

13.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。

14.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

15.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。

16.内容决定形 式是绝对的无条件的。

17.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。

18.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。

19.真实性和假定性都是绝对的。

20.*真 实性和假定性都是绝对的。

21.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。

22.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。

23.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。

24.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。

25.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。

26.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

27.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。

28.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。

29.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

30.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

31.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

32.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。

33.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。

34.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。

35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。

36.*表象的变异是绝对自由的。

37.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

38.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。

39.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。

40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。

41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

42.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。

43.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。

44.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。

45.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。

46.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。

47.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。

48.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。

49.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。

50.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。