形考任务4

试卷总分:100  得分:100

1.俄国形式主义声称，文学作品是无关于社会、作家乃至于读者的独立自足体，认为文学的“文学性”或“艺术性”仅仅在于它的形式，在于它的语言的审美化、陌生化编排组织。

2.布瓦洛所指的“自然”，不是指客观现实或自然事物，而是指“常情常理”，也就是现实生活中带有普遍性、规律性、习惯性的东西，也可称作人们日常生活中的理性。

3.西方十九世纪是达尔文的进化沦和以孔德为代表的实证主义十分流行和活跃的时期，泰纳深受其影响，其《艺术哲学》表达了他借助于自然科学的原理和方法，研究发掘梳理艺术史料的心路历程。

4.克罗齐“直觉即表现即艺术”的观点引申了出他的这样的论断，语言与艺术等同。

5.《诗的艺术》这部诗体文艺理论著述共一千一百行，分为四章，其中第三章论悲剧、喜剧和长篇叙事诗等主要诗体，在此提出了著名的“三一律”戏剧创作法则。

6.伊瑟尔与姚斯一道曾被人誉为接受美学的“双子星座”。

7.泰纳谈道，一个艺术家的生平通常可以分做两个部分，“第一部分是青年期与成熟期”，亦为“真情实感的时期”。“第二个时期是墨守成法与衰落的时期”。

8.弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、潜意识（有时也称作无意识、下意识）。

9.境界说是王国维文艺美学理论中影响最大、最有代表性的部分，集中体现于《人间词话》中。

10.接受美学是２０世纪６０年代末、７０年代初首先在联邦德国的康斯坦茨崛起、后在欧美迅速扩大影响的一个美学流派。

11.表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人????????????? 。

A.泰纳?

B.伊瑟尔?

C.韦勒克

D.拉封丹?

12.李渔论及戏曲时说到：“‘机趣’””二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。”（《重机趣》）。这里“机趣”所指的是? ????。

A.词采?

B.结构

C.情节?

D.格局

13.郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的 ??????? 与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。

A.《宋元戏曲考》

B.《屈子之文学精神》

C.《文学小言》?

D.《人间词话》

14.李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有???? ????。

A.“团圆之趣”

B.“悲剧之情”?

C.“同情之举”

D.“机趣神韵”?

15.《诗的艺术》这部诗体文艺理论著述出自??????????? 之手。

A.布瓦洛

B.圣·艾弗蒙

C.康德

D.黑格尔

16.伊瑟尔与??????? 一道曾被人誉为接受美学的“双子星座”。

A.姚斯?

B.胡塞尔?

C.海德格尔?

D.伽达默尔

17.? ? ? ? ? ??是西方历史上第一部较为系统而全面地探讨美学和文艺理论问题的专著。

A.《诗的艺术》 ? ?

B.《判断力批判》

C.《美学》

D.《诗学》?

18.如果我们将????????????? 的美学理论看作一个逻辑体系，那么作为其出发点、本体或内核的东西，就是一个简单的定义：“直觉即表现即艺术”。?

A.克罗齐?

B.康德?

C.黑格尔?

D.泰纳?

19.“境界”一词，早在汉代郑玄为《诗经·大雅·江汉》作笺注时已经用到，在那里是指??????????? 。

A.地域的范围?

B.教义的造诣修炼层次

C.诗歌的内涵?

D.诗人的精神情怀

20.从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，韦勒克、沃伦将“???????? ”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。

A.虚构性?

B.形象性

C.画面性?

D.符号性?

21.简要说明李渔的戏曲结构的四点具体主张？

22.简要说明亚里士多德关于悲剧定义“完整”的解释？

23.怎样看待亚里士多德关于文艺所具有的价值？

24.课程线索梳理。

要求回答以下几个问题：

1．教材十八讲内容所涉及中国文论家、西方文论家的代表人物都是谁？

2．中国文论和西方文论涉及的主要理论观点各举例八种；

3．本课程理论学习给你印象最为深刻的理论观点是什么？你认为最实用的或最有指导意义的理论观点有哪几个？